藝術(shù)市場逐漸恢復(fù)了生機(jī)。今年上半年，蘇富比、佳士得、中國嘉德、北京保利紛紛舉辦了春季拍賣會。今年恰逢中國嘉德30周年，也是蘇富比進(jìn)駐亞洲50周年。隨著疫情陰霾逐漸消散，各大拍賣公司紛紛推出重磅拍品，成交紀(jì)錄被此起彼伏地打破。

在這股熱潮中，以往風(fēng)生水起地中國當(dāng)代藝術(shù)市場似乎有了不同的變化。中國當(dāng)代藝術(shù)市場的真實情況如何？第一財經(jīng)為此對春拍數(shù)據(jù)進(jìn)行了梳理，并邀請對于中國藝術(shù)市場頗有研究的資深媒體人薛莉進(jìn)行分析。

(資料圖片)

中國嘉德于6月7日至13日在北京舉行了春季拍賣會，這是其疫情以來首次春季拍賣會，也恰逢中國嘉德三十周年，因此其卯足了勁道推出精品，拍賣會也創(chuàng)下了五年來最佳成績。總共47個專場，總成交26.92億元，其中兩場當(dāng)代藝術(shù)夜場共拍得2.6億元，曾梵志《戀人》流拍，劉小東、陳逸飛、余友涵、羅中立、劉韡等均有作品流拍。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，拔得頭籌的是陳逸飛《長笛手之二》，成交價2875萬元，在嘉德春拍成交價格榜單排名第10。

北京保利于7月3日至8日在北京舉行了春季拍賣會，總共36個專場。其中古代書畫夜場成交額達(dá)5.79億元，中國書畫夜場總成交額達(dá)4.76億元，瑰麗珠寶夜場總成交額達(dá)1.03億元。與之相比，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的成績并不亮眼，日場、夜場合計總成交額為7818萬元。

2023年是蘇富比亞洲五十周年，4月5日，蘇富比五十周年晚間拍賣在香港舉行，四場晚拍總共拍得15.2億港元，誕生了11項世界拍賣紀(jì)錄。當(dāng)代藝術(shù)夜場壓軸舉槌，明星拍品是奈良美智的《乳白色湖中》，以1.56億港元成交。同樣是日本當(dāng)代藝術(shù)明星的草間彌生的三件作品《南瓜（L）》《A-Pumpkin (BAGN8)》《我心飛向宇宙》分別以6264萬港元、5517萬港元、2585萬港元成交，其中《南瓜（L）》刷新了草間的雕塑拍賣紀(jì)錄。

與日本當(dāng)代藝術(shù)家作品的強(qiáng)勢表現(xiàn)相比，中國當(dāng)代藝術(shù)家則以新面孔為主。因抑郁癥自殺的加拿大華裔藝術(shù)家王俊杰（1984~2019）成為市場新寵，在他去世前一年繪畫的《黃昏的河流》以5230萬港元高價成交。1983年出生的藝術(shù)家郝量的三聯(lián)幅設(shè)色絹本作品《神學(xué)與進(jìn)化論》以2465萬港元成交，也刷新了其個人拍賣紀(jì)錄。市場的關(guān)注似乎轉(zhuǎn)向了更年輕的新秀藝術(shù)家，以往叱詫風(fēng)云的當(dāng)代藝術(shù)頂流在此退居二線。作為當(dāng)代藝術(shù)頂流代表之一，曾梵志僅有預(yù)估價數(shù)百萬港元的小尺寸作品在當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣登場。

5月28日，佳士得2023香港春拍，曾梵志創(chuàng)作于世紀(jì)之交的《面具系列1999 NO.10》以1429萬港元成交。值得一提的是，在2020年8月，同樣是面具系列，北京永樂拍賣2020年夏季拍賣中，曾梵志《面具系列 1996 NO.6》以1.61億元成交，打破了藝術(shù)家本人的拍賣紀(jì)錄及中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄。

短短兩年間，同一系列的作品成交價為何如此懸殊？第一財經(jīng)采訪了熟悉中國藝術(shù)市場的薛莉予以解讀。她創(chuàng)立了英國《金融時報》中文網(wǎng)生活時尚頻道，并擔(dān)任主編長達(dá)14年，負(fù)責(zé)包括中國藝術(shù)市場在內(nèi)的生活時尚、文化領(lǐng)域的報道，現(xiàn)在則是英國《金融時報》中文網(wǎng)專欄“值得藝術(shù)”主理人，觀察、評論中國藝術(shù)市場生態(tài)圈。

第一財經(jīng)：作為在國際市場最為知名的中國藝術(shù)家之一，曾梵志“面具”系列在兩年間的拍賣價格變動幅度巨大，談?wù)勀愕目捶ǎ?/p>

薛莉：曾梵志創(chuàng)作“面具”系列的過程長達(dá)十年，因此作品有很多。單純地比較兩張不同的“面具”系列作品，很難說明問題。但是，從同一張作品拍賣價格的變動，還是可以看出一個藝術(shù)家、或者是一類藝術(shù)作品的市場變動。

2022年5月，香港佳士得2022春拍中，曾梵志三聯(lián)畫《協(xié)和醫(yī)院系列之三》成交價是4845萬港元。這張作品于1992年創(chuàng)作，是第四次進(jìn)入拍場。上一次在拍場出現(xiàn)是2013年，香港佳士得秋拍，成交價是1.13億港元。十年時間，同一張作品，價格腰斬，還是很能說明問題的。

第一財經(jīng)：這究竟是一個藝術(shù)家的作品在市場上的波動，還是一個版塊的波動呢？

薛莉：中國當(dāng)代藝術(shù)版塊在市場上的轉(zhuǎn)折點有兩個標(biāo)志性的事件，分別與兩位中國當(dāng)代藝術(shù)的大收藏家有關(guān)。一個是2017年，比利時大藏家尤倫斯夫婦將自己創(chuàng)立的尤倫斯美術(shù)館轉(zhuǎn)手，并在2009年到2017年的時間里，9次拍賣藝術(shù)藏品，其中主要是中國當(dāng)代藝術(shù)作品。另一個是，瑞士大藏家烏里·希克于2012年起，將自己收藏的1500多件中國當(dāng)代藝術(shù)陸續(xù)捐贈給M+香港文化博物館。而回過頭來看，2012年左右，的確是整個中國當(dāng)代藝術(shù)版塊在國際市場的價格高位。

第一財經(jīng)：為什么中國當(dāng)代藝術(shù)版塊會有這么大的波動？

薛莉：當(dāng)一件藝術(shù)作品每隔幾年就出現(xiàn)在拍賣場上時，它的投資屬性就遠(yuǎn)大于收藏屬性。既然是投資，就會考慮收益率。當(dāng)投資者感覺有更好收益率的投資標(biāo)的時，就會改變投資方向。而當(dāng)很多投資客同時出手一個藝術(shù)家或者一個版塊的作品時，市場供大于需，自然就會價格下降。這只能說明，在藝術(shù)投資者的心目中，這此作品的市場價格相比其它的投資品，偏高了。

第一財經(jīng)：中國當(dāng)代藝術(shù)版塊在國際市場的定位是怎樣的？

薛莉：作為一個整體版塊，創(chuàng)作于上世紀(jì)八九十年代的“中國當(dāng)代藝術(shù)”給國際藏家的整體印象曾經(jīng)與政治話題、改革開放帶來的躁動等題材有關(guān)。而且這個版塊因為在短時間內(nèi)價格沖到高位又迅速下跌，給人帶來“炒作”的負(fù)面印象。但如今，中國各個年齡段的當(dāng)代藝術(shù)家都分別有了自己的個性，創(chuàng)作題材與媒介都十分多元，藝術(shù)家也有了60后、70后、80后、90后的代際分別。此時的中國當(dāng)代藝術(shù)與十年前的“中國當(dāng)代藝術(shù)版塊”已經(jīng)不是一回事了。中國當(dāng)代藝術(shù)家需要對自己重新定位，藏家也需要對中國當(dāng)代藝術(shù)這個概念重新定位。

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